Yunus Emre Camii İç Mimarisi, Yüksek Mimar Sonay İlbay tarafından projelendirilmiştir.

TASARIM KARARLARI

Camiler, birlik ve beraberliğin, huzurun ve sukunun, ibadetin mekanlarıdır. Bu mekânsal atmosferi sağlamak, ibadet ortamının yanısıra, sanatsal ve teknolojik yapıyı da oluşturmayı gerektirmektedir. Yunus Emre Cami mimarisinde, dini inançlarımız, tarihimiz, kültürel ve sosyal yapımız ile konsept kararları alınmıştır. Türk-İslam sanatının, günümüz malzeme ve teknikleriyle hayat bulması hedeflenmiştir.

cami-ici

Modern bir mimariye sahip Yunus Emre Kültür merkezinde, Cami iç mekan düzenlemesini yaparken, mevcut Mimari yapı ile yine aynı modern tarz korunmuştur.Dışarıda ve içeride mimari bütünlüğün sağlanması, hat, vitray, alçı ve metal işlerinde de tasarım adımı olarak düşünülmüştür.

Cami dekorasyonunda; bizi Kabe’ye yönlendiren Mihrap duvarında, evrensel düzeni ve sonsuzluğu ifade eden alçı rölyef çalışması yeralmaktadır. Mihrap, Minber ve Kürsü yine aynı duvar üzerinde, görsel bir düzen içinde sıralanmıştır.
Kubbe, geometrik yapısı ile, toplayıcı, birlik ve beraberlik duygusu yaratan bir unsurdur. Cami’nin yaklaşık 14 metre genişliğindeki bu kubbesi, Yer ve gök arasında güçlü bir bağ sağlamıştır ve dekoratif oluşumunda; sonsuzluğu ifade eden çizgisel düzendeki metal şebeke ve hat sanatı ile, bu vurgusu güçlendirilmiştir.

SEMBOLLER

Dini inançlarımız ile ortaya çıkan dini semboller, İslam sanatında farklı dönemlerde farklı şekillerde kullanılmışlardır. Sonsuzluk ve evrensel düzeni ifade eden bu semboller, Yunus Emre Cami dekorasyon projesinde farklı malzeme ve dokularla yeralmıştır. Mihrap duvarı, Mihrap, Minber, Kürsü ve Kubbede yeralan sekizgen form, İslam kültüründe, sekiz Cennet’i sembolize etmektedir.

Dini inançlarımız ile ortaya çıkan dini semboller, İslam sanatında farklı dönemlerde farklı şekillerde kullanılmışlardır. Sonsuzluk ve evrensel düzeni ifade eden bu semboller, Yunus Emre Cami dekorasyon projesinde farklı malzeme ve dokularla yeralmıştır. Mihrap duvarı, Mihrap, Minber, Kürsü ve Kubbede yeralan sekizgen form, İslam kültüründe, sekiz Cennet’i sembolize etmektedir.

Demir korkuluklarda yeralan yıldız motifi, bu dünya ve ilahi dünya arasında hayat bularak, süregelen, bitmeyen çizgisel özelliği ile sonsuzluğu ve evreni sembolize etmektedir.

AYDINLATMA

Aydınlatma, Cami iç mimarisinde; duygu, konfor, algı, güzelliklerin sergilenmesi ve mimari ögelerin ön plana çıkarılması için işlevselliğin bir gereğidir. Yunus Emre Cami’sinde, özellikle kubbesinden gelen güçlü gün ışığı, gündüz saatlerinde mekanın aydınlatması için yeterlidir. Ancak Güneş ışığının, günün belirli saatlerinde rahatsız edici etkisini hafifletmek amacıyla; Kubbede paslanmaz çelik tül kullanılarak, ışık %50 azaltılmaya çalışılmıştır.

Kubbede yeralan paslanmaz çelik motifin arkasında yine paslanmaz çelik tül kullanılarak, gece aydınlatmasında, ışık yansımalarıyla oluşan farklı etkiler sağlanmıştır.

Pencerelerde Vitray kullanılarak; ışık ve renk etkileriyle, ruhani atmosfer yaratılmaya çalışılmıştır.

Gece saatlerinde Caminin orta mekan aydınlatması, Kubbe çevresinde yeralan double focus armatürlerle sağlanmaktadır.

Mihrap duvarındaki alçı kabartma sembollere, noktasal aydınlatma yapılarak, daha güçlü bir etki yaratılmıştır.

AKUSTİK

Cami’de hatib’in ve Müezzinin seslerinin anlaşılabilirliği ve ses kalitesi için tavanlarda akustik asma tavan uygulanmıştır.

Yüksek ve yoğun hav özelliğine sahip yün Cami halısı, yine akustikte olumlu etkiyi sağlamıştır.

Cami duvarlarındaki girintili ve çıkıntılı yüzeyler, akustik için destekleyici unsurlardır.Bunlar arasında; Mihrap duvarındaki rölyef çalışması ve duvarlardaki kufi yazı çalışmaları yeralmaktadır.